Somehow it was all tied up with a story he'd heard once, about a boy born with a golden screw where his navel should have been. For twenty years he consults doctors and specialists all over the world, trying to get rid of this screw, and having no success. Finally, in Haiti, he runs into a voodoo doctor who gives him a foul-smelling potion. He drinks it, goes to sleep and has a dream. In this dream he finds himself on a street, lit by green lamps. Following the witch-man's instructions, he takes two rights and a left from his point of origin, finds a tree growing by the seventh street light, hung all over with colored balloons. On the fourth limb from the top there is a red balloon; he breaks it and inside is a screwdriver with a yellow plastic handle. With the screwdriver he removes the screw from his stomach, and as soon as this happens he wakes from the dream. It is morning. He looks down toward his navel, the screw is gone. The twenty year's curse is lifted at last. Delirious with joy, he leaps up out of bed, and his ass falls off.

(V.   THOMAS PYNCHON )

　どういうわけかその夢(it)はすべて、かつて彼が聞いたある物語に結び付いていた。ある物語とは、本来へそがあるべきところに金のネジをつけて生まれてきた若者の話である。若者は20年もの間、世界中の医者や専門家に相談し、へそのネジを取り除こうとしたのだが、うまくいかない。最後にハイチで、ブードゥーの呪術師のもとに駆け込み、ひどい悪臭のする飲み薬を与えられる。彼は薬を飲み、眠りにつき、夢を見る。夢の中で、彼は緑のランプが灯った路上にいる。呪術師の教えに従って、若者は出発点からふたつ右へ、ひとつ左へ進み、七番目の街灯のところに生えている一本の樹木を見つける。木には多数の色とりどりの風船がぶらさがっている。梢から四番目の大枝に赤い風船がある。風船を割ると、黄色いプラスチックの握りがついたドライバーが中に入っている。彼はドライバーを使ってへそのネジを取り外し、ほどなく夢から覚める。朝になっていた。若者がへそを見下ろしてみると、ネジがない。ついに20年間の呪いが取り去られたのだ。歓喜のため有頂天になって、若者はベッドから飛び出し、そのとたん尻（ケツ）がはずれて落っこちる。

（『V.』　トマス・ピンチョン）

[2] あるいはまた...

amazon.co.jp

library.tail-lagoon.com

トニー・ガトリフ監督 / 1995年 / フランス

モンドというこの少年の在り方をどう思う？

寂しさはあるけれど、悲惨さはない。社会、文明からはぐれた人間の生。

映像化されたル・クレジオの作品を観て改めて感じたのは、処女作『調書』にも現れていた、逸脱した人間の根源的な存在感と生命そのものの輝きだ。

モンドというかけがえのない少年。それは、単なる「かけがえのない生命」などという言葉に代表されることのない、ただひたすらモンドでしかない存在としての、かけがえのなさ。

フィクションであるにも関わらず（あるいはフィクションであるからこそ）彼の生活の奇跡的な在り方が、美しい。

これは本当に美しい映像作品だ。

原作も映画もどちらもいい作品というのは、なかなかないのだけれど、これはどちらもいい。

もともと、映像化できる作品なら、最初から映像作品として作ればいいし（わざわざ文章で書く必要なんかないだろう？）、逆に文章作品は映像化できない領域をこそ目指すべきだと常々そう考えているぼくとしては、もし小説を映像化するならば、それなりの映像の強度が必要だと思う。だから、映像作品はたとえ原作があったとしても、絶対に原作の〈言葉〉に頼ってはいけない。

そういう意味で、ガトリフのMONDOは、映像作品として、ちゃんと原作と拮抗した力を得ていると感じた。（おっと、偉そうな物言いをしているけれど、ぼくはもともとそんなに映画は見ないし詳しくもないけどね）

　あの大洪水でぼくらが死んでから、随分とたくさんの年月が過ぎた。大洪水以来、ぼくらは霊になった。

　なぜぼくらは霊なのか。それを証明するのは難しい。霊になったからといって、霊についての詳しい知識が得られるわけではないからだ。過ごした時間の長さと経験によって、ぼくらは霊であることを学んでゆくだけだ。要するに、生きていた頃とちっとも変わりゃしないってこと。でも、確かにぼくらは霊なのだ。それだけは間違いない。なぜって、ぼくらは確かにあの大洪水で死んでしまったからだよ。

　大洪水より以前にも、多くの困難はあった。
　例えば──海中にも大気中にも酸素が溢れ出した時、随分多くの者達が死んでいったけれど（これが生物史上最初のジェノサイドだ。生物による生物の大量殺戮）、ぼくらは生き残った。隕石が地球を襲い、暗黒になり、昼を失い、かつてないほど冷たく寒くなった時代も、ぼくらは生き残った。花が生まれ、実を結び、やがて毎年規則的に咲き乱れるようになった時も、もちろんぼくらは生き残った。多くの音楽が流され、多くの血も流され、多くの絶望や希望が溢れた時にも、ぼくらは生き残った。

　だが、やがて大洪水がやってきた。──ぼくらはその時そこで死んだのだけれど、でもこうして、ただ見るだけの存在になって、世界を眺め、人間をながめ、そしてぼくら自身を眺めてきた。大洪水後のぼくらの意識と肉体（霊体だけどね）は、その後も何度となく起きたどのような災難にも耐え、くぐり抜けられるほど強靭で稀薄だった。大洪水後も更に多くの血が流され殺戮が行われたが、エーテル（アリストテレスの第五元素）になったぼくらはあまり悲しんだりはしなかった。たとえこの星からすべての生物が消え去るような事態になっても──それは本当にとても寂しいことに違いないけれど──それでもぼくらはそれほど嘆き悲しんだりはしないだろう。なぜなら、やがてまた別の生命がこの星に溢れ返るだろうということを知っているからだ。

　もちろんそうなるためにはまた長い長い年月、幾百億もの昼と幾千億もの夜とが必要になるだろうし、そもそも生物が誕生するための二度目の奇跡を随分待つことにもなるだろうし（最初の生命の誕生はやはり奇跡だよ。この40億年、いまだに二度目が起きていないんだから）、あるいはその奇跡が起きたとして、次に生まれてくる生物たちは、もはやぼくらの思考や意識とは全く共通項のない、全く異質な、それを意識と呼べるものかどうか疑問を持つような、別の意識とでも言うほかない代物の持ち主たちかもしれない。でもそれならそれでいいじゃない、とツキは言い、ぼくもそんな風に考えている。炭素化合物を主として構成される生物ではなく、例えば硅素化合物で構成される生物とか、あるいはぼくらの全く想像外の何かで作られた生物とか……そういう可能性だってなくはないのだ。それはそれできっと、ぼくらが驚愕するほかない新しい未知の文化・文明を生み出してくれるだろう。文化・文明という、あまりにも人間的な定義からは想像もつかない、文化・文明そのものの再定義を余儀なくされる（それが可能なら）ような、そういう何かが、いずれまたこの星で、新しい知的生命によって生み出されるに違いない。──それにきっとどこか別の星では、すでに生まれているに違いないけどね、とツキが横からぼくの仕事を覗いてそう言った（きみにはまだ向こう側の記憶がないようだけど、でも確かにきみはそう言ったんだ）。

　大洪水の頃、つまりぼくらが死んで間もない頃は、世界はまだ神話の中にあった。人も獣も、そして神々自身も、神話の中で生きていた。世界は神話であり、神話が世界だった。世界と神話とは同語反復に他ならなかった。

　洪水がぼくらを襲い殺したけれど、洪水によってぼくらが生まれたのだとも言える。地表を覆い尽くしたあの濁流の泡の中から、ぼくらは新しい肉体と意識を得て（どちらも空気と同程度に稀薄で、人の目には触れ得ない）、亡霊として「再生」したのだ。

　あの頃、ぼくらは今ほど注意深く複雑には物事を考えなかったし──といっても、比較的に、という意味であって、今でもぼくらはさほど周到で緻密な思考の持ち主というわけではないのだが──ツキもまた、今以上に楽天的で楽園的（そしてもちろん驚くほど現実的）だった──イヴの面影が濃厚だったという意味だが。

　やがて雨が止み、水が退き始めた最初の兆候が虹の姿となって空に架かり、陽光が厚い雲を突き破って再び地上に（というか水面に）到達し、その美しさと懐かしさに、ぼくらは二人でステップを踏んで、手に入れたばかりの新しい肉体と世界を祝福し、水面をナイルからインダスのあたりまで踊り回ったのだった。恩寵を実感したのは、まさにあの時が初めてだった。

　ぼくらを待ち受けている第二の死があるのだろうか。
　第一の死は、あの大洪水の時だった。それまでの40億年の記憶がぼくらを襲った。肉体の死滅ということがあれほど苦しいものだとは、ぼくらはあの時初めて知った。最初の、たった一度の誕生以来、ぼくらは数えきれないほど姿を変え、構成分子を入れ替え、生体構造を変化させてきたし、ぼくらを構成する細胞だって、幾兆回もの生成と分裂と死滅を繰り返してきた筈なのだ……それでもあの大洪水は（限定された地域だけのものだったが、伝説は全地表を覆い尽くしたことになっている）ぼくらに初めて死滅の恐怖を教えてくれたのだった。

　死は一切の消滅ではない。緊密に連携し共同していた分子がバラバラにほどけ拡散するが、なくなるわけではない。意識の闇が訪れ、記憶が失われ、個としての世界認識が奪われても、種としての記憶がそれぞれの構成員や共同体の中に残され、分子集合の記録が断片的な形で物質の中に生き残る。それに、ある個体が消え去ったところで、それで世界そのものが失われるわけでもない。

　たとえこの星の全生物が死滅しようとも、この星そのものがなくなるわけではない。太陽が、月が、宇宙が突然消え去ってしまったりはしないだろう。

　──少なくとも人類にとって、個人の死は、別の個人の新たな生へと受け継がれてゆく、そういうものであった筈だ。自分が占有していた肉体と、その肉体を維持するために必要だった土地やネネルギー資源を開放し、他の個人が使用できるようにする。命は、受け渡し、受け渡されて、継続してゆくものなのだ。だからぼくらは、あまり個としての意識を、自意識を、無闇に肥大化させてはいけないのだ。

　……おっとこれは、ツキからの受け売りだったかも。

　彼女との初対面は確かこのようにして会話が始まったのだったと思う。どうも記憶がはっきりしない。そもそも本当に初対面だったのかどうか、それさえも疑わしい。ぼくは彼女の名前も聞かないうちから、彼女のことをツキと呼んでいた。彼女は、ぼくがこの世界で探し求めていたツキに違いなかったからだ。ぼくがツキと呼ぶのを聞いて、彼女はちょっと怪訝そうに顔をしかめたけれど、でも否定はしなかった。もし彼女がこの世界ではツキという名前でなかったとしても構わない。彼女はツキに相違なかったし、ともかくもツキと呼ばれることを受け入れてくれたのだ。そう思うことにした。
　その白い部屋（どの部屋もすべてそうだったが）の中では、何もかもが稀薄だった。あまりにもそっけなく、あまりにも清潔すぎ、あまりにも空調が適度すぎた（ぼくは室内でただの一度も暑さや寒さを感じたことがなかった。気温を感じる感覚を失ったのではないかと時々恐怖を覚えたほどだ）。おまけに間接照明が均等に部屋の隅々まで照らして、眩し過ぎるところも暗すぎるところもない。小さなテーブルと、それを挟んで椅子が二脚向かい合わせに設置され、ぼくと彼女はそれぞれの椅子に腰掛けていた。

「どうしてこの部屋には窓がないんだ？」ぼくは気になっていたことを尋ねた。
「気が散らないようによ。面談室で話をするときは、わたしの声や表情だけに注意を向けてほしいの。この部屋は初めてだったわね？　でも、すぐに慣れると思うわ」
「だけど、窓もなくて、いったい何を話すというんだ？　外の天気がわからないだろう？　初対面の場合、誰だって最初はまず天気の話から始めるもんじゃないのか？　だけどここには、大陽も雲も風も星もバオバブも何にもない……」
「だいじょうぶ、もうあなたは話し始めている、充分すぎるくらい。それに、話題が尽きた時は、無理して話す必要もないわ。もし沈黙が気詰まりなら、わたしが何か話してもいい。……それで、バオバブって？」
　この部屋では、彼女の視線だけが環境のすべてだ、それが設計者の意図したことなのだろう。ツキが説明したとおり、他のことに気を取られるということはなかったが、でもそれでは少し緊張を強いられすぎる気がした。もうちょっとリラックスできれば、もっと自分の言いたいことがはっきりするように思えるのだが。
「バオバブは、ぼくらの家だ。覚えてないのか？　ぼくらは大きな樹木の洞で暮していた」
「ぼくら？　ぼくらって……わたしとあなたがってこと？」
「そうだよ」
　ぼくは彼女の眼の奥を探った。本当に何も覚えていないのだろうか。彼女の眼の中に、ほんのわずかでもぼくと同じ記憶の閃きがあれば……そう願って、ぼくは彼女の大きくて形のよい瞳を覗き込んだのだが、結局何も読み取れなかった。
「ごめんなさい、Ｏ、言っていることがよくわからないわ。もう少し、バオバブについて話してもらえるかしら。そしたら何か思い出すかもしれないから」
　ツキはそう言ったが、ぼくはその言葉を信じなかった。ぼくに喋らせるためだけに言ったことだとわかったから。それでぼくは失望の色を浮かべたらしい、そしてツキはその表情を見逃さなかった。
「ごめんなさい。でも、聞きたいわ、バオバブのこと。よかったら、話してくれないかな？」
「……いいけど、でもきっと長くなるよ」
「いいのよ、どんなに長くても。……でも、もしあなたが疲れているんだったら、また明日にしましょうか？」
「そうだな、それがいいかもしれない」

　ぼくは部屋から連れ出され、長い廊下を通って（この廊下も白一色だった）、自分の部屋へと連れていかれた。ツキはさっきの部屋に残り、ぼくに付き添ったのは別の人間だった──痩せて、無口で、少し年老いた感じのする背の高い男。ぼくらは押し黙ったまま、両側に一定の間隔でドアが並ぶ通路を歩いた。通路は緩やかにカーブしているため、先が見通せないようになっていた。
　幾つものドアの向こうには、それぞれの住人がいるはずだった。互いに異質な世界が隣り合って並んでいるのだと考えると、目眩がするほど奇妙だが、しかしこれは真実だ。それぞれの部屋は独立した世界、あるいは宇宙と言ってもいい、全く別々の、マルチヴァース。そしてぼくもまた、そのような宇宙の一つ、自分の世界を持っていた。
　だが少なくとも廊下に面したドアだけは、それぞれが全くの無個性で、互いに区別が付けられなかった。異質の宇宙を閉じ込める手段としては、これが最も完璧に近い方法なのだろう。だがこの廊下は、均質すぎて自分の位置が把握できない、もう何度も同じ場所を周回しているような気分にさせられた。
　もしこれが無限の回廊なら、これは夢なのだと確信できるのに──ぼくはこの廊下を歩くたび、そう思わずにはいられなかった。だがこの全くリアリティを感じさせない迷宮じみた通路は、おそらく有限の筈だ。床に傾斜はなく、どこまでも水平だった。そして、緩やかで一定の曲率を描いている。これは有限の証左である──もし無限なら、廊下は直線でなければならない筈だからだ。
　やがて付き添いの男が黙って立ち止まり、ひとつのドアを示した。いつまでたってもぼくには区別できない自分の部屋のドア。

Bethlem Royal Hospital Archives and Museum Service
http://www.bethlemheritage.org.uk/gallery.asp »

 アルファは増殖し、繁栄し、文明を発展させ、やがて驚くべきことに（といっても神様は全知全能ゆえ、最初からそうなることを見越していたので、本当は驚きはしなかったが）神の真似事をし始めた。つまりアルファは、実験室の中で自らも宇宙を創造したのである。
 神様はその様子を黙って見守り続けた。

 アルファが創造した宇宙の中でも、やはりアルファに似た知性体が生まれた。ベータと名付けられたその知性体は、アルファより幾分か劣る種族であったが、それでも実験室の宇宙の中で繁栄し、増殖し、文明を発展させ、そしてアルファの真似をして、自らの実験室において宇宙を創造した。もちろん、神様が直接創造したアルファ宇宙とは比ぶべくもなく見劣りする宇宙ではあったが、そこでもやはりベータに似せた知性体が生み出され、これはガンマと名付けられた。
 このようにして、次々と宇宙が創造され、知性体が生み出された。
 そして……

 オメガは、プサイによく似ていたが、しかしその不完全さときたら、まったくもってアルファとは似ても似つかない生き物だった。傲慢で欲深く攻撃的で不安定だった。
 神様はオメガの姿や行いを見てひそかに嘆いた。なぜなら、この醜い生き物は神自身の創造物ではないとはいえ、間接的にはやはり神の創造物であることは確かだったから。あまりにひどい出来だったので、全能なる神様はその権限において、この不細工な宇宙とオメガをすぐさま消し去ってしまおうかとも考えた。
 しかし神様はそうはしなかった。
 神様は全知ゆえに、放っておいても、いずれオメガが勝手に自滅してしまうことをご存知だったのである。

※ サンプルは、表示・非表示がトグルになっている。

<script type="text/javascript">
// <![CDATA[
    function OpenClose() {
        tgl = document.getElementById('DivID').style.display;
        if (tgl == 'block') {
            document.getElementById('DivID').style.display = 'none';
        } else {
            document.getElementById('DivID').style.display = 'block';
        }
    }
// ]]>
</script>

降順ソート

• rsort(Array, Flag) : ソート時、キーが再設定される
• arsort(Array, Flag) : ソート時、キーの値を保持

キーソート

• ksort(Array, Flag) : 昇順ソート
• krsort(Array, Flag) : 降順ソート

Flag （無指定時はSORT_REGULAR）

• SORT_REGULAR : 通常の比較（型の自動変換）
• SORT_NUMERIC : 数値として比較
• SORT_STRING : 文字列として比較
• SORT_LOCALE_STRING : ロケール情報に応じて文字列を比較

Natural Sort （人間が予期する順序でソート）

• natsort(Array) :
• natcasesort(Array) : 大文字・小文字の違いを無視